موليير

موليير


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • الصورة الحقيقية للسيد دي موليير في ثوب Sganarelle.

    سيمونين كلود (1635 - 1721)

  • موليير يقرأ تارتوف في نينون دي لينكلوس.

    مونسياو نيكولا أندريه (1754-1837)

  • موليير يقرأ تارتوف في نينون دي لينكلوس.

    مونسياو نيكولا أندريه (1754-1837)

الصورة الحقيقية للسيد دي موليير في ثوب Sganarelle.

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

موليير يقرأ تارتوف في نينون دي لينكلوس.

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

موليير يقرأ تارتوف في نينون دي لينكلوس.

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

تاريخ النشر: سبتمبر 2012

السياق التاريخي

موليير شوهد منذ 150 سنة

تميزت Grand Siècle في المجال الأدبي بظهور النفاسة ، وذلك بفضل تطوير الصالونات التي عقدتها النساء مثل Madeleine de Scudéry أو Ninon de Lenclos. تميز العصر الكلاسيكي أيضًا بالترويج لنوع مسرحي غالبًا ما تحجبه المأساة: الكوميديا ​​، والتي تجسدت بعد ذلك في قلم موليير. Sganarelle و Tartuffe من بين الشخصيات المفضلة لديه ، أول ظهور لأول مرة في المهزلة دكتور الطائر (حوالي 1645) ، الثانية في المسرحية التي تحمل نفس الاسم الطرطوف أو المنتحل في عام 1664.

بعد أكثر من قرن من الزمان ، تم استدعاء هذه المسرحية للحسد تحت الترميم (1815-1830). تشعر كل من السلطة الملكية والكنيسة الكاثوليكية بالحاجة إلى إعادة تأكيد الهوية التي ضربها عقدين من الثورة والإمبراطورية. تم إطلاق حركة تبشيرية صارمة واسعة النطاق ، مما أثار حفيظة السكان الذين ، في المقابل ، ينخرطون في الاحتجاجات والهلابالو ضد ما يعتبرونه مؤامرة دينية. في هذا السياق المؤلم ، تأخذ لوحة نيكولاس أندريه مونسياو صدى خاصًا للغاية: فهي تذكر بنجاح تارتوف، قطعة تم تمثيلها عدة مرات في هذا الجزء الأول من التاسع عشره القرن ، علامة استجواب النفاق والخداع والشرعية.

تحليل الصور

من نوع إلى شخصية ، من Sganarelle إلى Tartuffe

بعد مائة وخمسين عامًا ، تستحضر هذه الأعمال شخصيتين من موليير. صنع في السابع عشره من القرن الماضي ، تصوره مطبوعة كلود سيمونين في الملامح المتكررة لـ Sganarelle ، التي أنشأها موليير من الصفر على نموذج من أنواع الكوميديا ​​الإيطالية. Sganarelle يلخص الزئبق ، الجبان و الخرقاء. كان يرتدي رداءًا مزدوجًا ، أو عباءة أو رداء ، وغطاء محرك السيارة ، ومؤخرات ، وله رقبته مشدودة بحافة من الطراز القديم. غالبًا ما يكون زيه أحمر قرمزي أو أصفر متوهج.

إنه بالفعل نوع ، يمكن التعرف عليه على الفور من قبل جمهوره. هنا ، يلعب موليير شخصية مزحة ، مرتديًا تعبيرًا قريبًا من قناع ومشبوع بتأثير commedia dell’arte. نصف منحني ، رأسه مائل إلى الجانب ، يبدو أنه يحيي أو يقدم خدماته في موقف معسول وخنوع يشير إلى وظيفته الأصلية كخادم.

لوحة نيكولا أندريه مونسياو ، مؤرخة من بداية القرن التاسع عشره القرن ، يقدم موليير مختلفة تمامًا. الرسام هو من أوائل الذين قدموا مشاهد من النوع التاريخي الحديث. يقف موليير في ضوء كامل ، ينادي بنصه ، إحدى يديه مرفوعة ، والأخرى تلوح تارتوف التي تعرضت لتوها لانتقادات شديدة بسبب بُعدها التخريبي ، لاقت قبولاً سيئًا لأن الحزب المتدين يزن بكل ثقله في المحكمة. يحتضن الكاتب المسرحي الآن كوميديا ​​الأخلاق ، المبنية على أخطاء الشخصيات المحتملة ، وهنا نفاق المتعصب. في مناسبتين ، في 1664 و 1667 ، تم حظر القطعة ، على الرغم من التعديلات التي أدخلت عليها. لم يتم التصريح بذلك حتى عام 1669 ووفاة الملكة الأم. المشهد الذي يمثله مونسياو سيحدث بعد فترة وجيزة من إدانة موليير الأولى ، في Ninon de Lenclos's ، الذي يضم صالونًا في 36 شارع des Tournelles في باريس. يقرأ موليير (13 عامًا) مسرحيته أمام جمهور من العلماء والفنانين والكتاب من بينهم بيير وتوماس كورنيل (1 و 3) وجان بابتيست لولي (2) وراسين (7) وجان دي. لافونتين (4) ، نيكولاس بويلو (8) ، شابيل (5) ، بارون (6) ، لو جراند كوندي (10) ، لا برويير (15) ، بيير مينيارد (14) ، لا روشيفوكو (16) ، ولكن أيضًا مارشال دي فيفوني (17) ، فيليب كينولت (9) ، سان إيفريمون (12) وفرانسوا جيراردون (18). نينون دي لينكلوس (11 عامًا) جالسًا في الوسط ، مرتديًا ثوبًا عفا عليه الزمن في عهد لويس الرابع عشر.

ترجمة

رؤيتان واستخدامان لموليير

تقدم هذه الأعمال رؤيتين واستخدامين لموليير. في الطبعة السابعة عشره القرن ، هو الممثل الذي يبرز. يظهر بمفرده ، وتختفي ملامحه تحت ملامح Sganarelle. على العكس من ذلك ، يُظهر نيكولاس أندريه مونسياو المؤلف وجزءًا من عمله التحضيري ، ممثلة هنا بقراءة مسرحيته. حضوره في المقدمة ووقوفه واسمه في عنوان اللوحة يشهد على انتقال نسله وعمله. في الواقع ، يقوم الرسام بعمل تشويش كرونولوجي من أجل تغيير معنى تارتوف في سياق الاستعادة المضطرب. طوال هذه الفترة ، يتم تقديم تمثيلات vaudevillesque لموليير للجمهور. تتجسد هذه "التارتوفري" في وضع الموسيقى ، والألحان الشعبية ، وبعض المونولوجات في القطعة ، والعروض المسرحية المتعددة التي توضح الاتجاه نحو التوسل السياسي للمسرح. بهذا المعنى ، فإن لوحة نيكولاس أندريه مونسياو هي طليعية ، حيث يبدو أنها صنعت بين عامي 1802 و 1810 ، في ظل الإمبراطورية.

  • مسرح
  • موليير (بوكلين جان بابتيست ، المعروف أيضًا باسم)
  • ازياء خاصة
  • ملكية مطلقة
  • قرن عظيم
  • Boileau (نيكولاس)
  • كرو (بيير)
  • النافورة
  • ممثل
  • المبشرين
  • راسين (جان)

فهرس

باتريك داندري ، موليير أو جماليات السخيفة، باريس ، كلينكسيك ، 1992. روجر دوشن ، موليير ، باريس ، فايارد ، 1998. ميشيل جيلو وجان سيروي ، كوميديا ​​في العصر الكلاسيكي ، باريس ، بيلين ، كول. "Belin sup" ، 1997. · شيريل كروين ، السياسة والمسرح: أزمة الشرعية في استعادة فرنسا ، 1815-1830، Berkeley، University of California Press، 2000. MOLIÈRE، يعمل، باريس ، غاليمارد ، كول. "بلياد" ، 1933.

للاستشهاد بهذه المقالة

ميريام دينيل تيرنانت ، "موليير"


فيديو: من الأدب الفرنسي طرطوف موليير


تعليقات:

  1. Vuzahn

    حقا وكما لم أظن من قبل

  2. Tianna

    إنه رائع ، إنها عبارة قيمة للغاية

  3. Bagdemagus

    أتفق معك تمامًا

  4. Dijas

    يا له من سؤال رائع

  5. Felan

    انت مخطئ. نحن بحاجة إلى مناقشة. اكتب لي في PM.



اكتب رسالة