الاحتلال كرمز

حارس ألماني أمام Château de Chambord.

© BPK، Berlin، Dist. RMN-GP - هانس هوبمان

تاريخ النشر: مارس 2012

السياق التاريخي

شاتو دي شامبور تحت الاحتلال

حتى قبل بدء الحرب العالمية الثانية ، تم اختيار Château de Chambord لحماية العديد من القطع الفنية من المجموعات الفرنسية من أي قصف. بعد الانتصار النازي وطوال فترة الاحتلال ، ظل تشامبورد مركزًا لفرز الأعمال واستلامها ، وشكل المستودع الرئيسي للمتاحف الوطنية من عام 1939 إلى عام 1945.

مثل العديد من المعالم التاريخية أو الأماكن الرمزية في المنطقة المحتلة ، تم وضع القلعة تحت السيطرة المباشرة للنازيين وأصبحت مكانًا للقوة الإستراتيجية والرمزية ، محميًا كما هو موضح في الصورة "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" ، التقطت بواسطة هانس هوبمان في خريف عام 1940.
المصور والصحافي المقرب من النظام هوبمان تابع الحملة العسكرية الألمانية في فرنسا ، قبل أن يلتقط صورًا عديدة لبدايات الاحتلال ، والتي غالبًا ما تصاحب نشرات الأخبار أو الأفلام التي يطلبها النظام. إذا كان من الواضح أن مثل هذه الصور لها وظيفة دعائية (خاصة للجمهور الألماني) ، فإن لها أيضًا قيمة وثائقية خاصة بالتصوير الصحفي وتقارير الحرب.

تحليل الصور

كاميرا مدمجة

تم التقاط صورة "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" ، المكونة من ثلاثة مستويات من العمق ، من السيارة التي ركبها المصور.

في المقدمة على اليمين ، تشير عجلة ومرآة الرؤية الخلفية للسيارة الثابتة إلى الموقع الذي يشغله المراسل. في الخلفية ، أوقف حارس شاب (و / أو رحب) بالطاقم. مرتديًا زي جندي خاص ومسلحًا ببندقية ، يحدق الرجل في العدسة (وبالتالي المشاهد) ، وابتسامة خفيفة على شفتيه. في المخطط الثالث ، المتنزه (شبه مهجور ، صورة ظلية واحدة تظهر بالقرب من المدخل) ، ثم الواجهة الرئيسية للقلعة نفسها.

مستفيدًا من لمعان استثنائي إلى حد ما ، يلعب المصور بالتباين بين البياض (للأرض وحجر القلعة) والنغمات الداكنة (زي الحارس وتفاصيل السيارة) لتعزيز الترتيب والهيكل الناتج عن الالتقاط. للعرض.

ترجمة

الحقيقي والكلاسيكي

في هذه الصورة ، يتم الإبلاغ عن حالة الاحتلال فقط من قبل الجندي وهو يلوح للسائق وحده ، يجب أن يبدو بالفعل غير مؤذٍ تقريبًا مقارنةً بالبانوراما الشاسعة التي رسمها المتنزه وواجهة القلعة. هذه الأخيرة لا تحمل أي علامات غير عادية ، وبالتالي فإن هوية النصب (التي يرمز إليها هذا العرض "الكلاسيكي") ستبدو كما هي دون تغيير بسبب الطابع المحدد للسياق.

ومع ذلك ، فإن الطريقة التي يمثل بها هوبمان المشهد تشير على العكس من ذلك إلى أن الأحداث الجارية (استولى الألمان على المكان) لها الأسبقية على تاريخ المكان. إن الحارس والسيارة ، بإطارهما عن كثب ، هما في الواقع موضوعان حقيقيان للكليشيهات ، حيث يشغلان المساحة المركزية ، وينزلان المبنى إلى الخلفية (بالمعنى الحرفي والمجازي). وهكذا يصبح شامبور نوعًا من المعالم ، مكان يرمز إلى احتلال فرنسا بدلاً من الإشارة إلى نفسها أو الإشارة إلى فرانسوا الأول^إيه. الحارس "يعارض" و "يفرض نفسه" على القلعة كرمز للهيمنة (السهلة والهادئة) للمحتل الألماني على الثقافة الفرنسية.

من خلال نوع من التجاور بين الطائرات والنغمات ، يتناقض الجندي وعناصر السيارة مع حداثتها وواقعها المباشر (هيكل مصقول جيدًا ، زي موحد ، بندقية) مع قلعة عصر النهضة. يكاد يكون سهلًا وخاليًا من الهموم (انظر إلى الوجه المريح للجندي ، وحقيقة أنه وحده الذي يحافظ على المرور) ، فإن هذا الاحتلال ليس بالأمر الهين: "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" يشير إلى الوجود المنتصر والسلمي للحداثة العسكرية والمادية والتقنية في منطقة ذات ثقافة عفا عليها الزمن.

• النازية
• الاحتلال
• حرب 39-45
• بيتان (فيليب)
• التصوير
• ريبورتاج
• قلعة شامبورد
• دعاية
• الميراث
• آثار

فهرس

أزيما ، جان بيير ، من ميونيخ إلى التحرير ، 1938-1944، Paris، Éditions du Seuil، 1979. AZEMA، Jean-Pierre and WIEVIORKA، Olivier، فيشي ، 1940-1944، باريس ، بيرين ، 1997 ، كوركى ، ستيفاني ، الحياة الثقافية تحت الاحتلال، باريس ، بيرين ، 2005. لابوري ، بيير ، الفرنسيون تحت الاحتلال فيشي، باريس ، ميلان ، 2003 باكستون ، روبرت ، فرنسا فيشي ، 1940-44، Paris، Éditions du Seuil، 1973.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الاحتلال في الرمز"