
We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
الرئيسية ›دراسات› يرقص الملك: لويس الرابع عشر وانطلاق السلطة المطلقة
اغلاق
عنوان: باليه الليل الملكي. لويس الرابع عشر في دور أبولو.
الكاتب : مجهول (-)
تاريخ الإنشاء : 1653
التاريخ المعروض:
الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0
تقنية ومؤشرات أخرى: ألوان مائية ، جرافيت ، غسيل ، مزينة بالذهب
مكان التخزين: موقع مكتبة فرنسا الوطنية (باريس)
حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz
مرجع الصورة: 00-020079
باليه الليل الملكي. لويس الرابع عشر في دور أبولو.
© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz
تاريخ النشر: سبتمبر 2013
Agrégée باللغة الإيطالية ، دكتوراه في التاريخ المعاصر من جامعة فرساي Saint-Quentin-en-Yvelines
السياق التاريخي
رقص الباليه ، ترفيه سياسي
تم افتتاح التقليد العظيم لباليه المحكمة في فرنسا من قبل باليه الملكة الهزلي (1581) ، أنشأه الإيطالي Baldassarre da Belgioioso (Balthasar de Beaujoyeulx) في بلاط كاثرين دي ميديشي. بين عامي 1581 و 1670 ، ساعدت رقصات الباليه في تشكيل البلاط المثالي. يلاحظ كاتب المقالات جان ماري أبوستوليدي أنه "من خلال إعداد هذه العروض ، أدرك المتميزون من الرتب الثلاثة أنهم يشكلون مجموعة لها ذوق مشترك. غالبًا ما يؤدي الملك هناك ، بمعنى أنه يُقال إن الممثل يؤدي على خشبة المسرح ، ولكن أيضًا بمعنى أن الأمير ينتج صورته الشمسية في الأداء ". كانت الرقصة ، في الواقع ، أداة سياسية حقيقية في يد لويس الرابع عشر (1638-1715). مثل والده لويس الثالث عشر ، الذي كان يحب تنظيم الباليه بنفسه ، كان الحاكم الشاب يتدرب بانتظام ، ومنذ سن الثالثة عشر ، كان يؤدي عروض في المحكمة.
في فبراير 1653 ، شهدت الملكة الأم آن ملكة النمسا والكاردينال مازارين انتصار لويس الرابع عشر في باليه الليل الملكي، قدم في بيتي بوربون. تم طلب الباليه من قبل Sieur Clément ، مراقب دوق Nemours ، إلى libretto من قبل Benserade ، مع موسيقى Cambefort و Boesset و Lambert ، وتصميمات رقصات Raynal و Vertpré و Dolivet ، ومجموعات جياكومو توريلي بالإضافة إلى أزياء فاخرة ، في انسجام تام مع طعم البهاء الذي ميز لويس الرابع عشر بالفعل.
قام الملك الشاب بستة أدوار ، محاطًا بأعلى الشخصيات في البلاط ، مثل السيد ودوق يورك ودوق باكنغهام والراقصين المحترفين ، بما في ذلك بوشامب وديز وموليير ولولي. حقق الباليه نجاحًا كبيرًا واستؤنف في 25 و 27 فبراير ، ثم في 2 و 4 و 6 و 16 مارس ، أمام جمهور من الدبلوماسيين الأجانب. بعد ثلاثة عقود ، تساءل الأب مينستر ، المسؤول عن رقصات الباليه والمآسي في العديد من الكليات اليسوعية ، في أطروحته الباليه القديم والحديث وفق قواعد المسرح (1682) ، "إذا كان مسرحنا يمثل أي شيء تم إنجازه".
ال باليه الليل الملكي يتألف من خمسة وأربعين مدخلاً ، مقسمة إلى أربع وقفات احتجاجية ، حيث تتناوب الحلقات الاستعارية والأسطورية والغريبة والشهامة مع المشاهد الخلابة والكوميدية ، في المدينة والريف. في نهاية الساعة الرابعة ، ظهرت نجمة الفجر (السير) على المشهد ، تلاها أورورا في عربتها الحربية التي تحمل الندى و 12 ساعة من النهار ؛ ثم انسحب الجميع عندما ظهرت الشمس المشرقة (الملك) ، أعلنتها قصة أورورا: "الشمس التي تتبعني هي لويس الصغير. ثم رقص الملك "الباليه الكبير" النهائي برفقة عباقرة الشرف والنعمة والحب والشجاعة والنصر والشهرة والعدالة والمجد.
لا يوجد شيء لتحديد مؤلف أزياء المسرح ، وينطبق الشيء نفسه على مؤلف الغواش الذي يصور لويس الرابع عشر في أبولو. في مرحلة التحضير للعروض ، كان من الشائع تصميم الأزياء والمجموعات قبل صنعها.
تحليل الصور
لويس الرابع عشر ووجهي أبولو
ومع ذلك ، فإن هذا الغواش يثير اهتمامًا خاصًا لأنه ، على الرغم من أنه ليس صورة رسمية ويتم إنتاجه في النمط النموذجي لتصميمات أزياء المسرح ، فإنه يقدم صورة حقيقية للويس الرابع عشر ، وجه الملك الشاب معروف تمامًا.
الملك ، بدون قناع أو شعر مستعار ، يتقدم على المسرح بأناقة وكرامة: ذراعيه مفتوحتان ويداه مرفوعتان برشاقة ، وكفاه لأسفل ، يؤكدان التوازن الذي يدعي أنه الشعار المطلق. اتخذ Hyacinthe Rigaud موقع الساقين والقدمين بعد أكثر من نصف قرن في الصورة الرسمية للملك.
من التاج المزين بالريش إلى الأحذية ، يأخذ الزي المسرحي بقلق شديد نمط الشمس المشرقة ، التي يبرزها اللون الذهبي. بالإضافة إلى ترفه ، يشير هذا الزي إلى المعنى المجازي المزدوج للشخصية التي يجسدها لويس الرابع عشر ، أكثر من تفسيرها: أبولو ، إله الشمس والفنون. ينبثق نور جسدي وفكري من الملك الشاب ، طفل معجزة بميلاده غير المتوقع ، يُدعى إلى مصير عظيم هو أيضًا مصير فرنسا وفقًا لنظرية الجسد المزدوج (الجسدي والرمزي) للملك ، مثل أكد لويس الرابع عشر نفسه: "الأمة ليست واحدة في فرنسا ، إنها موجودة بالكامل في شخص الملك. "
ترجمة
الأيديولوجية المرحلية
بعد أداء باليه الليل الملكيجعل لويس الرابع عشر الشمس شعاره المفضل. ظل الرقص أحد أعظم اهتماماته ، كما يتضح من تأسيس الأكاديمية الملكية للرقص في عام 1661 ، أي قبل ثماني سنوات من إنشاء الأكاديمية الملكية للموسيقى ؛ ومع ذلك ، فإن احتراف الرقص من ناحية ، وشؤون الدولة من ناحية أخرى ، دفع الملك إلى توديع المسرح في عام 1670 ، في الباليه الكوميدي لموليير ولولي. العاشقون الرائعون، حيث رقص - فقط للأداء الأول - أدوار نبتون وأبولو.
لقد أنجزت فرقة باليه المحكمة مهمتها: جعل المشهد "أيديولوجية مجسدة" ، واستخدام تعبير Apostolidès ، والتأكيد في الخيال الجماعي على شخصية لويس الرابع عشر ملكًا مطلقًا من خلال قصة رمزية الشمس المنتصرة. .
- ملكية مطلقة
- لويس الرابع عشر
- باريس
- آن من النمسا
- الرقص
- فن رمزي
- ازياء خاصة
- موسيقى
- مازارين (كاردينال أوف)
- الباليه
- اكاديمية الفنون
فهرس
جان ماري أبوستوليدس ، ملك الآلة. المشهد والسياسة في زمن لويس الرابع عشر، Paris، Les Éditions de Minuit، coll. "الحجج" ، 1981.
فيليب بيوسانت ، فنان لويس الرابع عشر، باريس ، بايوت ، كول. "البورتريهات الحميمة" ، 1999.
فيليب بيوسان ، بالتعاون مع باتريشيا بوشنوت ديشين ، ملذات فرساي. المسرح والموسيقى، باريس ، فايار ، كول. دروب الموسيقى 1996.
ماري فرانسواز كريستوت ، باليه المحكمة تحت قيادة لويس الرابع عشر. 1643-1672. انطلاق، Paris، Picard، Centre national de la danse (coll. "New Dance Library؛ Musical life in France under the Bourbons kings"، no 34)، 2005.
جان كريستيان بيتيفيلز ، لويس الرابع عشر، باريس ، بيرين ، كول. "تيمبوس" ، 2002.
للاستشهاد بهذه المقالة
غابرييلا أسارو ، "الملك يرقص: لويس الرابع عشر وإطلاق السلطة المطلقة"
قائمة المصطلحات
أنا لك سوف أتذكرها! وسوف تؤتي ثمارها معك!
نحن بحاجة إلى تجربة كل شيء
يبدو أنك كنت مخطئا ...